Il est parfaitement logique que l’on trouve l’information dans les pages économiques de la presse : la faillite annoncée d'Eastman Kodak se solderait par quelque 19 000 emplois supprimés et, même si ce chiffre peut sembler dérisoire au regard des millions de salariés qu’employait la firme de Rochester au temps de sa splendeur, il s’agit là d’un indéniable problème social. De plus, l’entreprise au logo jaune et rouge a longtemps été synonyme de ce que le capitalisme américain avait su inventer de meilleur pour imposer ses produits partout dans le monde et qui fut longtemps une des 30 valeurs vedettes de la place de New York.

Cette analyse, qui se centre sur les chiffres, scrute la dégringolade des cours à Wall Street et analyse la possible valeur des quelque 1000 brevets d’imagerie qu’elle possède, tout en soulignant les erreurs stratégiques qui ont été faites. Paradoxe, la firme, qui - trop en avance sans doute - avait lancé en 1975 le premier appareil numérique en noir et blanc, n’a pas su voir que l’avenir était à cette technologie et que l’argentique allait régresser.

Mais on devrait trouver cette information également dans les pages culture. Car Kodak, c’est aussi, avant tout peut-être pour nous tous, le fondement de valeurs communes sur l’image. Du « Appuyez, nous faisons le reste » qui inventa la photographie d’amateur avec toutes les croyances, albums de famille et pratiques vernaculaires que l’on révère et collectionne aujourd’hui aux émulsions historiques. A commencer par l’indépassable Kodachrome, le monde que nous connaissons est celui des couleurs Kodak. Fausses, naturellement, mais tellement séduisantes qu’elles ont forgé notre œil. Après Kodak, le monde n’aura plus la même couleur. Mais nous y sommes déjà.